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《墙头马上》主要内容简介及赏析

全名《裴少俊墙头马上》,也称《鸳鸯简墙头马上》。
杂剧剧本。四折。元白朴撰。刊行于明万历十六年(1588年)。
白朴,原名恒,字仁甫,又字太素,号兰谷。生于金正大三年(1226年),卒年不详。隩州(今山西河曲)人。少年失母,由父执元好问抚育。后流亡聊城。身经异代,屡遭磨难,拒绝出仕,自比嵇康。南宋亡,寄居金陵,怀念故国。作杂剧十五本,多为历史传说、才人韵事。现存《墙头马上》、《梧桐雨》。有散曲四十首,见于《太平乐府》、《阳春白雪》。词集有《天籁集》。
剧情: 李千金独居深闺，心里苦闷，于春暖花开的季节到花园中游玩，在墙上看望，遇见品貌兼优的裴少俊坐在马上经过。两人一见倾心，私下结成夫妻，并生了子女。
但裴少俊怕被父亲裴行俭知道，便把李千金及子女藏在自家花园之中，住了七年。后来被裴行俭发现，斥李千金为娼妓，把她赶走。裴少俊后来进士及第，去接她回来，她坚决不肯。这时裴行俭夫妻也去恳求，她也不允。最后由于儿女的痛哭哀求，才夫妻团圆。
裴尚书的公子裴少俊到洛阳赏春,与李世杰女李千金一见钟情。月夜,二人偷期欢会,海誓山盟,被人发现。二人私奔长安,藏在裴家花园,生活七年,生儿育女。一年清明,裴尚书发现儿子与李千金私自结合,指责李千金大逆不道,令她把玉簪磨成针、用游丝系瓶汲水。李千金被迫离去,孤居洛阳。裴少俊考中状元,任洛阳县尹,又来李家。李千金讥讽他昔日无情。裴尚书回心转意,带全家来认亲。二人破镜重圆。
此剧昭示“愿普天下姻眷皆完聚”,与《西厢记》“愿普天下有情的都成了眷属”相似。通过一个女性遭遇鞭笞豪门恶习。李千金追求婚姻自由,反对包办,和崔莺莺(《西厢记》)、王瑞兰(《拜月亭》)相近。她热情奔放、爽朗果决,受到辱骂,不认罪,被休孤居,不屈服。她控拆裴尚书狠毒、丈夫软弱、老夫人为虎作伥,勇于反抗。她没有因为裴少俊未得功名而嫌弃,也不因裴少俊功成名就而巴结,与世俗不同。裴少俊委曲求全、软弱,但后来不忘旧情,终归于好。
此剧源于唐白居易《井底引银瓶》,但一反白诗主旨。白诗题下标明:“止淫奔也。”篇末有:“为君一日恩,误妾百年身;寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”《宋史·乐志》载无名氏杂剧《裴少俊伊州》。宋、元戏文也有这个故事。白朴参照前作,重新撰写,使之面目一新。
作品富于讽刺喜剧气氛。裴少俊自称“不通女色”,但见了李千金便神魂颠倒,以至二人藏在裴家后花园生儿育女长达七年。裴尚书一本正经,以为儿子知书达理,但没料到儿子隐秘使他怒不可遏。通过人物言行矛盾烘托出讽刺喜剧气氛。以生动细节刻画裴少俊的痴情、李千金的倔强、裴尚书的蛮横。以丽词佳句描绘自然风光、抒发少女情思,都具元杂剧文彩派特色。巧用拟人手法,通过对骢马、杏花、乌靴、玉带的感情抒发来刻画李千金一见倾心。全剧结构严谨。
创作背景：
该剧的故事情节本来源于白居易的一首诗《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑向马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”
在白朴以前，《井底引银瓶》的素材已经受到民间艺人的重视。据宋周密《武林旧事》载，宋官本杂剧有《裴少俊伊州》一本；元陶宗仪《辍耕录》载金院本有《鸳鸯简》及《墙头马（上）》各一本，《南词叙录》载南戏有《裴少难墙头马上》。
而宋话本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窥小（少）俊，似骑红杏出墙头”的插词，可见人们不断地改编这一故事，添加了不少情节，甚至确定了主人公的名姓。
在此基础上，白朴的剧本也大大地丰富了原诗的内容。更重要的是，白朴虽然以传统故事为框架，但他所写的人物，实际上是以现实生活为依据，是有血有肉的鲜活的形象。
《墙头马上》怎样刻画人物性格的
白朴的《墙头马上》塑造了李千金、裴少俊、裴行俭等一系列神态活现的人物，作者在剧本中将人物性格的诸多冲突矛盾逐一表露，显示出其深刻的艺术功力。
白朴在《墙头马上》塑造女主人公李千金，她一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，她声称：
我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖。
《墙头马上》剧作中当李千金在墙头和骑在马上的裴少俊邂逅后，便看上了这“一个好秀才”，她便采取主动的态度对待裴少俊，以及后来李千金央求梅香替她递简传诗，并约裴少俊跳墙幽会的事情，可以看出李千金对爱情中的渴望和主动争取态度。
《墙头马上》剧中当李千金、裴少俊两人被乳母瞧破时，他们一忽儿下跪求情，一忽儿撒赖放泼，并下定决心离家私奔。可见，李千金为了爱情，她什么也不怕什么也敢做。
因此，白朴在《墙头马上》塑造的李千金不像待字深闺的少女羞羞答答，是与宋话本小说《碾玉观音》里的璩秀秀有点相似。显然，作者在李千金这个人物身上，让她融合了市井女性有胆有识敢作敢为的性格特征。
在《墙头马上》第三折中，有这样一段对白：
裴尚书道：你无颜败坏风俗，做的是男游九郡，女嫁三夫。
李千金道：我则是裴少俊一个。
裴尚书怒道：可不道“女慕贞洁，男效才良”；“聘则为妻，奔则为妾”。你还不归家去。
李千金道：这姻缘也是天赐的。
在这段对白里，李千金说她只钟情于裴少俊一人，说姻缘天赐，无非是反驳裴尚书的污蔑，她强调的是自己行为的合理与人格的纯洁。
在《墙头马上》第四折中，李千金拒绝裴家父子，拒绝了她梦寐以求的婚配，她对少俊并非没有感情，但是为了维护尊严，她甚至准备割舍，这正是她人格受到侮辱作出的抗争表现。
在《墙头马上》戏里，白朴让人们看到李千金虽然渴望爱情，但又非仅仅只是爱情，她更看重的是注重维护自己的人格尊严与婚姻自由的理想。
因此，正是由于李千金对人格尊严与婚姻自由理想的看重，才敢于把封建道德和封建伦理抛到脑后，并毫不惧怕、理直气壮地掌握自己的命运，表现出她坚毅倔强的个性和主见。
事实上，这样的个性，正是封建道德社会所不容的，李千金的这种个性体现出她对封建制度的极端反抗，是一种绝对主观、我行我素、敢爱敢恨的风格，这也正是李千金之所以成为古代女子勇敢追求爱情自由的典型形象原因所在。
还有，裴少俊的畏惧怯懦与李千金的慷慨陈词、勇于争取自主婚姻的形象形成鲜明对比，更能衬托出竟说出裴少俊的虚伪与懦弱的性格缺点。
以至于裴少俊对李千金说这样的话：
少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱？情愿写与休书便了，告父亲宽恕。
在裴少俊得官去寻李千金之时，李千金怨他无情休妻，讽刺地说道：“他那三昧手能修手模，读五车书会写休书。”
裴少俊却说：“这是我父亲之命，不干我事。”
这更加揭示了裴少俊无法担当责任、唯父母之命是从的软弱性格。
然而，裴少俊也是个忠于爱情的人，当裴行俭逼迫他休妻时，他也怨道：
父亲，你好下的也。一时间将俺夫妻子父分离，怎生是好？又瞒着父亲将李千金送回洛阳。
作者白朴在《墙头马上》这样的安排，显示出裴少俊不是真无情的人，他只是不敢抗争的懦弱者代表，这为后来剧中夫妻的团圆留下较为可能的空间。
作者又通过裴少俊得官之后不忘糟糠之妻，仍旧回头寻求李千金再续前缘，足以证明他对爱情的忠贞，这一情节的发展正是裴少俊性格的有所发展。
作者在冲突中揭示出裴少俊思想性格的矛盾，而不致使他成为一个薄幸负心汉，为后面的团圆结局作了铺垫，以至于让人们可以接受裴少俊这个人物。